После смерти Дмитрия Селиванова, "Промышленная Архитектура" продолжила
своё, отчасти летаргическое, существование, под именем Мужского Танца.
Вокалистом стал барабанщик Ронни Вахидов; на гитаре играл Дима Кузьмин
(Чёрный Лукич), сочинивший в своё время какие-то из песен Промышленной
Архитектуры. В продолжение селивановской линии к Лондону и электронному
постпанку, песни писались и исполнялись на английском; в том числе и -
какие-то из песен Промышленной Архитектуры были переведены на
английский.
Первым был записал альбом Осеннее Платье, своего рода постскриптум к
Промышленной Архитектуре: в 1989. Какие-то из песен Пром.Арх. были
перепеты по-английски; всё остальное, хоть и сочиненное наново, на себе
несёт неизгладимую печать селивановского гения, сделавшего Пром.Арх.
тем, чем она была; разве что, и звук стал чище, а соло-гитара сошла на
нет - вместо неё на первый план вышел синтезатор. Результат страшно
напоминает совсем ранний Clock Dva, Rental+Leer, Gary Numan и тому
подобных персонажей независимого английского постпанка - естественное,
действительно, завершение странной истории Промышленной Архитектуры.
Диск вышел коллекционным изданием на Ур-Реалисте; в качестве бонуса
добавлена концертная версия песни Промышленной Архитектуры "Дети
Госпиталей", которая не влезла на диск.
Последовавшие за "Осенним Платьем" два альбома "Мужского Танца" звучат
совершенно иначе - нет уже подавленной пост-селивановской истерики в
вокале, барабан звучит как барабан, а не как драм-машина, а синтезаторы
звучат местами как волынки. Если и сравнивать "Последнюю пощечину"
(1991) с каким-то из западных образчиков, это будут скорее "Pogues", чем
"Clock Dva": попытка воссоздать постпанк на материале кантри, фолька и
кабацких песен; разве что бесшабашная истерическая весёлость Pogues
уступает место фрустрированному невротизму, столь характерному для всего
селивановского и пост-селивановского проекта.
Сия эволюция, пожалуй, естественна для пост-панка: на смену
механическим синтезаторам "The Wire" времен "Chairs Missing" (1979-80)
приходят вокальные гармонии и чуть ли не кантри-подобные гитары сольных
альбомов Колина Ньюмана и воссозданного в середине 1980х The Wire. И
действительно, второй трэк "Последней Пощечины" ("Мы помчались в клинику
#41"), с его распевами, гармониями и гитарами, выглядит как будто его
извлекли из какого-нибудь альбома поздних The Wire.
Предшественник "Последней Пощечины" - "Карманный Лебедь" звучит совсем
уже чистым бритпопом, за 3-4 года до расцвета оного; вокал и гитара а
ля Пол Маккартни, наложенная на жесткий, рваный, истерически убыстренный
ритм пост-панка. Из всех альбомов "Мужского Танца", это единственный,
на котором явственна интонация "Черного Лукича", времен последних его
альбомов вроде "Навсегда" или же студийного сборника "Слепой Дождик". В
оригинале, альбом был оформлен фотографией толстой дореволюционной
красавицы, обложенной перьями; и это весьма точно отражает его сущность
(как и сущность бритпопа вообще). Появись "Карманный Лебедь" года на 2-3
позже в Англии (или лет на 6 позже - в России), он оставил бы неплохую
жирную точку на теле поп-музыки; явленный до срока, альбом канул в Лету -
несмотря на нефиговый в принципе поп-потенциал.
По словам Олега "Берта" Тарасова, "Карманный Лебедь" круглосуточно
крутили в книжном магазине ОГИ; из тех 2-3 раз, что я там был -
действительно, крутили; комплимент, что и сказать, сомнительный. Если бы
хоть продавали, гады - ан нет же.
Отсутсвие харизматического вокалиста, невротизм и мрачная
безысходность проекта никак не мешали Промышленной Архитектуре (а скорее
придавали ей механического, мертвенного шарма); но те же качества в
позднем "Мужском Танце" сыграли с этим предприятием дурную шутку. Ведь и
поздний The Wire, и Pogues, и XTC, и все остальные предшественники
бритпопа брали именно что своей - весёлостью и бесшабашностью; а о какой
весёлой бесшабашности может идти речь в обществе фрустрированных
невротиков, которые к тому же ещё и поют на чужом языке невнятное. После
1991-го года "Мужской Танец" прекратил существование; их гитарист
Чёрный Лукич занялся тем, что он умел делать лучше всего -
пост-суицидальным сибирским панком; остальные оставили музыку и ничем,
кажется, себя не проявили. Увы.
Последние два альбома "Мужского Танца" (на одном компакт-диске) вышли
коллекционным изданием на Ур-Реалисте; с добавлением одной
альтернативной версии из архивов группы.
Миша Вербицкий UR-REALIST
|
